Altres Barcelones

AltresBarcelones.com

Una de les preocupacions principals que havia conduït a pensar en la necessitat de l’enderroc de muralles i la planificació d’un eixample de la ciutat durant el segle XIX foren els problemes socials i higiènics que comportava una ciutat massificada.

Per resoldre la manca d’espai es crearen solucions arquitectòniques com ara les voltes o les volades que feien que en alguns casos només uns quants pams separessin unes cases de les altres, sense que gairebé hi pogués passar el sol ni l’aire. Tanmateix, l’urbanisme medieval de Barcelona de tipus improvisat, feia molt costoses les comunicacions internes.
És per això que si bé Cerdà dins el “Plan de reforma interior y ensanche” de 1859 va programar una nova ciutat fora muralles, també va preveure fer tres grans avingudes que travessessin la ciutat antiga: les vies A, B i C. La idea de la Via A va ser l’única que es va dur a la pràctica, represa pel Pla Baixeras, aprovat l’any 1889. Aquesta nova avinguda hauria de comunicar el nou eixample de la ciutat amb el port, un dels principals motors econòmics barcelonins.
El procés de gestió de l’obra va ser inicialment lent fins l’arribada dels líders regionalistes i republicans a l’Ajuntament, que donaren una nova empenta a l’administració. Aquesta nova classe política, amb voluntat de modernitat, va saber resoldre els problemes de viabilitat econòmica cercant la col•laboració del Banco Hispano-Colonial el 1907. El finançament es va dur a terme bàsicament mitjançant l’emissió de 269.994 títols del deute municipal anomenats vulgarment “bonos de la reforma”.
La fase d’enderrocs va iniciar-se el dia 10 de març de l’any 1908 enmig d’una gran cerimònia. L’aleshores alcalde de la ciutat, Domingo Sanllehy, i Antonio Maura, president del Govern Central, presentaren els seus discursos. El mateix rei Alfonso XIII fou l’encarregat d’iniciar les obres amb un simbòlic toc de piqueta a l’edifici número 71 del carrer Ample, la casa del Marquès de Monistrol.
Aquelles obres, que havien de destruir un bon tros de la ciutat antiga, van tenir molt preocupats els arqueòlegs, historiadors i amants del passat. Tant, que la Unió d’Artistes es dirigí el 31 de març del 1908 a la corporació municipal sol•licitant que:

“siga nomenat personal idoni, inteligent en arqueologia, per a inspeccionar constranment les obres de derribo de la Reforma, dotant-lo amb la consignació convenient”

Finalment, la proposta va ser acceptada, fundant-se una “Delegació investigadora y de vigilància de les obres de la Reforma”, que va permetre que es conservessin o es traslladessin diverses peces i edificis d’interès històric com ara la Casa Padellàs, actual seu del Museu d’Història de la Ciutat de Barcelona, que es trobava enmig del que ara és asfalt i cotxes.
L’inici del procés de demolició i construcció fou lent, però no és casualitat que les obres s’acceleressin després dels successos de 1909, durant la Setmana Tràgica. A més a més de les condicions higièniques que aquesta reforma volia millorar, també tenien molta importància les finalitats estratègiques. Copiant el model parisenc de Haussman amb els seus bulevards, aquesta nova via havia de permetre mobilitzar les forces de l’ordre de manera eficaç, cosa que es feia molt difícil en els estrets carrers de la ciutat antiga, propensos omplir-se de barricades i trampes en poques hores.
També es va obrir un concurs amb la finalitat de reunir material gràfic de tot allò que havia de desaparèixer. Es van recopilar fotografies, pintures i dibuixos de diferents autors, entre els quals hi havia el propi Baixeras, un dels impulsors del pla de Reforma que duia el seu nom.
Tot i això, amb la desaparició definitiva de 85 carrers del nucli històric, milers de persones foren obligades a abandonar les seves llars sense possibilitat de reallotjament.
La via A pretenia ser un carrer modèlic. S’hi va instal•lar tot un sistema de clavegueram modern i fins i tot es van realitzar dos túnels d’anada i tornada per un hipotètic metro en temps futurs, que és l’actual metro de la L4 que tots coneixem avui dia. El disseny de la via es va encarregar per trams a alguns dels arquitectes més reconeguts en aquella època: Ferran Romeu, Puig i Cadafalch i Domènech i Muntaner. El primer edifici en construïr-se fou, com no podia ser d’una altra manera, la nova seu del Banco Hispano-Colonial, situat al número 3, on encara avui dia es poden contemplar les inicials de l’entitat bancària a la façana.
En uns primers temps aquella nova avinguda fou coneguda popularment amb el nom de “La Reforma”. Era normal doncs, sentir parlar gent que deia que venia o anava a “La Reforma”. L’any 1929 però, amb l’arribada de l’Exposició Universal, no només es va preparar arquitectònicament aquest indret per a l’ocasió dotant-lo de grans edificis, sinó que va adoptar una denominació més suggerent que “Via A” o “Reforma”. L’historiador Francesc Carreras Candi la batejà amb el nom de “Via Laietana” que ha arribat fins els nostres dies, en referència als íbers que ocupaven ja abans de la presència romana, algunes comarques barcelonines.
I sí, realment la Via Laietana era una bona façana de la ciutat per mostrar als assistents a l’Exposició Universal, però alhora emmascarava les males condicions de vida de la gent que s’allotjava als carrers adjacents, encara foscos i humits malgrat algunes reformes.

02/02/2010

La Quinta Forca

Les forques van ser, des de l’Edat mitjana fins al segle XIX, un element quotidià al paisatge barceloní. En el període feudal els senyors tenien dret a alçar forques a les seves terres per demostrar el seu poder jurisdiccional. Generalment hi havia forques de caràcter fix, tot i que en ocasions especials se n’instal•laven de temporals. Solien estar situades a prop dels escorxadors, ben a la vora d’ on també morien els animals o als límits jurisdiccionals o vies d’accés. Als condemnats, normalment, se’ls deixaven varis dies penjats a les forques per tal de donar exemple, i quan es tractava de delictes molt greus fins i tot s’esquarteraven els seus cossos i es deixaven podrir els trossos.
Durant un temps van ser cinc les zones de forques fixes de la ciutat. Una d’elles era la del Pla de Palau, per on ara hi ha la delegació del govern, a l’esplanada de les forques. D’aquesta ja en tenim notícia el 1382, quan els veïns de la zona van demanar al rei Pere el Cerimoniós que traslladés les forques a una altre lloc, ja que allò era un lloc de trànsit on s’hi feia molta càrrega i descàrrega de vaixells.
També hi havia forques al Portal de Sant Antoni; al Pla de la Boqueria, que rebia aquest nom perquè era on es comerciava amb carn de boc; al límit jurisdiccional amb la vila de Sants, a l’actual emplaçament conegut amb el nom de Creu Coberta i la cinquena forca estava situada en un lloc molt més llunyà: més o menys per on ara hi ha el Nus de la Trinitat, un lloc conegut com el Turó de Finestrelles. Hi ha qui ho situa al carrer Suñol i Gros Si ja avui dia, aquest és un lloc al qual es .triga arribar-hi, fins i tot en metro, des del centre de la ciutat, en aquells temps era un lloc remot, d’ encara més difícil accés. Aquest emplaçament era un dels accessos que comunicava el Pla de Barcelona amb el Vallès, així que la ubicació de forques en aquesta zona tenia un caràcter dissuasori per aquelles persones que s’endinsaven dins el Pla de Barcelona. Des d’aleshores, quan volem expressar que una cosa està molt lluny, encara diem que “Està a la quinta forca”.
La darrera execució mitjançant la forca data de l’any 1832, aquesta es va realitzar a la presó vella de la Ciutadella, situada on ara hi ha l’ IES Jacint Verdaguer. El 28 d’abril d’aquell mateix any apareixia un decret que substituïa les forques pel garrot vil, abans reservat només a la noblesa, ja que pel fet de morir assegut i tenir una agonia més curta es considerava una mort més digna:

“Desitjant conciliar el darrer i inevitable rigor de la justícia amb la humanitat i de la decència de l’execució de la pena capital.”


La Quinta Forca 01/02/10

Perduda entre carrerons estrets, formant una illa de cases amb els carrers Seca, Mosques, Flassaders i Sirera del barri del Born, es troba La Seca, una antiga fàbrica de moneda. La denominació Seca prové de l’àrab “Sekka” i el seu significat és precisament: casa on es fabrica moneda.

Les primeres notícies documentades que tenim del funcionament d’aquesta indústria daten del 1441, tot i que es calcula que ja des del segle XIII podria estar activa.

Els encarregats de dur a terme aquesta tasca eren coneguts com a moneders, aquest ofici era tot un privilegi, ja que només s’hi podia accedir per línia hereditària (tenint pares o avis moneders) o bé per la concessió d’un gràcia reial, com si es tractés de l’atorgament d’un títol nobiliari. No es coneix concretament el procés mitjançant el qual es duia a terme l’encunyació de moneda a la ciutat de Barcelona, però probablement era molt semblant al que es feia a altres països.
La primera fase era la de la fosa del metall, sometent el material a elevadíssimes temperatures, tot seguit se’n feien planxes de les quals en sortien uns discs anomenats cospells. Després es feia l’encunyament, mitjançant el mètode de la impressió per percussió i finalment les monedes passaven per un procés de neteja a través de l’aplicació de diferents àcids.

Des de l’època romana Barcino era un centre emissor de moneda, però fou a partir de la creació de la Corona d’Aragó, amb Barcelona com a capital, que aquesta activitat va prendre rellevància, ja que s’havia d’emetre divises que possibilitessin els intercanvis comercials entre els dominis catalano-aragonesos (el Principat, Aragó, València, Mallorca, Sicília, Sardenya i els Ducats d’Atenes i Neopàtria) i la resta de potències mediterrànies.

La producció de moneda no fou interrompuda fins que els antics territoris de la Confederació catalano-aragonesa van ser derrotats pels exèrcits borbònics durant la Guerra de Successió. D’aquesta època, en què l’edifici va ser reconstruït, data el gran escut borbònic que es va instal•lar al portal de la façana que dóna al carrer Flassaders i que avui encara és visible.

Malgrat les reformes, un dels privilegis que va perdre el Principat després de la derrota fou precisament el de l’encunyació de moneda pròpia.

Gairebé després d’un segle, l’any 1808, la Seca barcelonina va reemprendre la seva activitat en el context de la Guerra del Francès. Paradoxalment foren els francesos durant l’ocupació del Principat els primers a encunyar monedes amb la paraula “peseta” com a llegenda. Entre les diverses teories sobre l’origen del nom d’aquesta moneda, la més fonamentada és la que defensa que la paraula “peseta” no és més que el diminutiu de “peça” en català, un terme monetari que ja s’utilitzava en aquestes terres des del segle XV per a designar algunes monedes de plata. La pesseta doncs, no va tardar a expandir-se pels diferents territoris de la Corona Espanyola.

Amb el retorn de Ferran VII s’encunyaren noves pessetes amb el rostre del monarca i l’any 1836 també hi hagué una nova partida de pessetes amb la llegenda “Principado de Cataluña” i l’efígie d’Isabel II. D’aquesta manera s’establí el 1868 com a única moneda de l’Estat Espanyol encunyada en plata. Durant aquesta època la Seca de Barcelona jugà el paper d’una mera sucursal de Madrid fins al seu tancament l’any 1879.

Actualment encara hi ha qui es sorprèn passejant pel barri del Born en passar pel carrer de la Seca i veure una alta xemeneia del segle XIX sobresortint de la teulada (de les poques que encara queden fetes amb teules) d’aquesta antiga indústria. Si seguim passejant per aquesta zona, fins al número 19 del carrer Montcada topem amb un dels edificis que ara formen part del Museu Picasso: el Palau Meca. Segons Joan Amades, aquest era un lloc de visita imprescindible per als que venien a Barcelona, donada la seva majestuositat. Posteriorment aquests visitants anaven a la Seca a canviar moneda antiga per la recent encunyada, que lluïa molt més. Del tragí de persones anant i venint dels dos llocs, segons aquesta versió, prové una vella expressió: “De la Seca a la Meca”.

En els darrers temps l’edifici de la Seca ha estat utilitzat com a magatzem i fins i tot com a discoteca. Avui dia una part de l’edifici està ocupat per una societat gastronòmica basca, mentre que l’altra part encara resta tapiada a l’espera de l’ús com a equipament cultural que en designi l’ajuntament, l’actual propietari de la finca.